任何一件事情的发生都有一个开始，无论是好是坏，而秦州岗北朝壁画墓的发觉却有着一段令人惋惜感慨的开始。风波的开始由“盗”这个厌恶的字眼带来，而这个字伴随着古墓开掘的仍然。

宛城岗墓群是大同市文物保护单位，坐落忻府区北起逢官屯村，南至兰村乡下社村，西起大西铁路，东至旧108省道的范围内，在此范围内，地表现存的高大封土坑还有5个，封土坑的底径40—50米，高度5—8米。

（图一封土坑）

从上世纪90年代甚至更早，5座大墓相继遭到盗掘，封土坑旁布满盗坑，这次开掘的窑址是秦州岗墓群失窃比较严重的一座。利州岗北朝壁画墓坐落大同市忻府区兰村乡下社村西南约600米处，北距范野村800米，西距108省道1500米。

一、探寻封土下的秘密

2013年春，新疆学院一名考古研究生在当地做调查，在听到平整开阔的农地上竖立着高大的土硬块时，他便向土硬块前进，近前一看，土硬块上有洞，凭借专业的直觉，他怀疑这是一个盗洞，而这个高大的土硬块是一座大墓的封土坑，此后他向考古部门报告了此事。

2013年3月，广东省考古研究所闻讯后，立即派人赴大同，与大同市文物管理处组织人员实地调查。张庆捷研究员等人详尽考察后，确定此处是一座大墓，随后找人进陵墓察看情况。盗洞很小、很深，仅能容一个瘦人进去彩钢房墙安装方法，当时，给他头上绑了根绳子头向上拿着单反就进去了。因为陵墓上面缺氧，不能久待，坚苦地爬进去以后，照了些相片就上来了。上来后他兴奋地描述着自己见到的景色，打开单反让在场的人看到了陵墓内的神秘面纱。他说，墓葬内即使黑洞洞的，但还是能看见墙壁有壁画，通过相片，也才能看见墓壁上有青龙、三足乌。

(图二初露锋芒)

看过陵墓内的相片，既倍感兴奋，又有点失落，兴奋的是这座墓尺寸应当很高，然而遭盗劫严重，室外壁画所剩无几。按照我们的勘探，古墓的规模比2000年末发觉的徐显秀墓还要大，我们把希望都集聚在墓室的壁画上，并期待着盗墓贼才能留下碑铭和陪葬品。

在上报省局、国家局，得到批准做救治性开掘后，2013年6月，广东省考古研究所与大同市文物管理处组成联合考古队，而且还特邀大同市文物考古所文保室出席这次开掘。

二、揭开大墓的神秘面纱

6月的大同正是考古开掘的好时候，考古队制订了开掘计划和保护计划，因为害怕在开掘的过程中会毁坏壁画，要求不论是领队还是技工还是民工，都要当心翼翼。

6月上旬，探方内发觉了白灰线，仔细清理平面后，墓室边线清晰地呈现在我们面前。墓室长约31米，宽约3.5米。随即就是墓室的清除开掘工作了。在对墓室面馆积的解剖中，发觉墓室的做法很特殊，事先挖好很宽的墓室，之后在墓室一侧各砌起一道有五级台阶的土坯墙，从上向上把墙壁分成四部份。再在土坯墙外侧一面涂擦一层掺有干草的黄泥彩钢房墙安装方法，黄泥表面再加抹一层宽度约0.5分米的白灰，产生地仗层，最后再书法。值得注意的是，墓室壁画地仗层卷向地面。在面馆积解剖过程中发觉壁画后，我们愈发注意对壁画的保护，因而在紧靠墓室壁面的地方依然保留了10分米—15分米厚的土层，打算开掘到一定程度后再清除。

（图三墓室和封土坑剖面）

甬道坐落墓室与墓葬之间，平面呈长圆形，长3米，宽1.95米，高3.2米。拱形券顶。甬道南端原有砌石门，现仅仅存石质门头和门额。门额上方，砌一堵门墙，口宽3.37米—2.5米，高6.47米，用以勾画壁画。墓门上方还砌一道墓门墙，极为罕见。

沿甬道往北是陵墓，陵墓回填于圆形土圹内，平面为弧边圆形，东西5.9米，南北5.75米，高约8.4米，穹隆顶，四壁厚0.45米。陵墓四壁原均有壁画，现大部被破坏殆尽，仅底部天象图保存较好。

当开掘至墓室开口出露时，为了保护墓室、墓室的壁画，考古队经反复讨论后决定在墓室上方搭建钢结构彩钢暖棚，并安装监控、警灯，安排专人负责工地保卫工作，还请当地公安不定时在夜间督察工地。搭建暖棚一是为了保护古墓，降低人流量的进出；二是为了保护壁画，降低阳光、空气、水对壁画的破坏；三是可以降低汛期对陵墓的影响，同时还以便开掘、保护。搭建彩钢房后，墓葬内的光线显得更暗，球员从别处拉来电线，安装灯饰。

（图四搭建暖棚）

2013年10月，墓室的开掘工作大面积展开，然而开掘仅20天左右，墓室西壁自南向西第二匹马出现面积较大的轻微黑斑，当时采取化学清除，喷洒1‰霉敌后基本稳定。

随着开掘的深入，秋风渐起，气候渐渐地转冷，为了更好地保护壁画，考古队借助地龙原理，为大墓修建了采暖设施。借鉴往年考古工地的经验，我们采取了室内生火，在暖棚外建起地炉，使供暖通过铁管烟道经过工作棚内部东西两边，必要时覆盖墓室的举措。这样，墓室内的湿度就可以不受严寒天气的影响，基本保持在10℃左右，保证壁画才能安全御寒。这样做的益处，首先，使墓室壁画不会因体温大幅度变化而造成壁面溃烂开裂；其次，可以使壁画颜色保持较大程度的艳丽，不至于退色掉皮；再度，因为御寒作用，降低了壁画虫害的形成；据悉还可以给清除工作带来便利，疗效也是挺好。

墓室壁画清除工作进行5个月时，因为墓室保护棚门向南开，冬天烤火的分布也遭到局限，墓室南半部份出现大面积泛盐，部份盐害已在壁画表面附着了较厚的一层，甚至存在轻微的钙化现象。据悉，叠压破裂带周围重新出现较严重的白灰层地仗露筋，已描绘的边沿重新出现裂缝，主要是因为白灰层内外干燥系数不同导致的。

在开掘壁画墓过程中，壁画出现上述白粉病都是非常常见的事情，虽然在开掘的同时对壁画采取保护一些举措，随着时间的推移，当时采取的举措仍不足以应对巨幅壁画的保护。因此，我们多次约请专家问诊。

（图五清除壁画）

三、妙手慎心为壁画搬家

大同秦州岗古墓壁画经过2013年9月—2013年12月边开掘边保护的方式，做了现场保护后，壁画结构基本稳定，但壁画白灰层地仗与干草泥地仗存在比较严重的叠压、错位、空鼓等现象，而且还在不断发生变化，环境的改变使壁画表面泛盐、霉变等虫害重新出现。为了安全稳当地将这种珍稀的文化遗产保护好，2013年12月24日，我们约请了诸多壁画保护领域的专家召开座谈会。经过详实的现况调查，严谨科学的剖析、认真仔细的现场试验及试验性修补，严格遵守国家文物保护的相关法规，设计了一个壁画揭取保护方案。

在壁画保护中，草木根系满布整个画面的正背面，部份粗细不等的根系穿梭在白灰层内外，细微的草木根系呈蛛网状遍布白灰层反面，也导致白灰层地仗与干草泥地仗的疏松甚至分离，很大一部份屈从墓室夯筑支撑，所以，在壁画的保护中，须要最大限度诛杀草木根系后恢复白灰层的稳定。

白灰层地仗表面附着的污尘，部份已钙化，给清除工作带来较大的困难，经过反复实验，采取木棍从各方向反复剔除的方式。针对白灰层地仗错位叠压、错位导致白灰层与干草泥地仗分离的情况，采取直接在叠压边沿施行亚麻泥沟边加固的方式。白灰层地仗酥碱，在墓室三、四层比较显著，局部壁画在故人安葬前就已被损伤，修复痕迹显著，修复后的材料十分脆弱，几乎100%已与原白灰地仗分离。为最大限度保留所有原始信息，以每平方分米为一个单位，逐渐剔除。

针对壁画出现的不同虫害，我们分步、分类进行了整治。简单来说，就是对壁画表面施行全面清除，对壁画地仗露筋虫害采取条状注浆的方式进行整治，对壁画表面的黑斑化学剔除后再用物理碱液进行处理，对壁画盐害进行脱盐处理，最后加固、封护。

壁画的揭取非常复杂，因此，我们制订了详尽的施行方案，事前的打算工作都要精确到毫米、微克，确保最大限度地使这种珍稀的壁画存留于世。

此次工作有两个特征比较显著，一是以壁画保护为主。开掘工作刚开始，西安市考古所壁画保护组就配合开掘工作采取了保护壁画的举措。每开掘数十分米，壁画保护组就做好数十分米的保护工作。下层壁画粉碎情况严重，保护组则对壁画尸块一一做了临时加固、对壁画染料做了封护、对壁画表面自然和人为虫害做了记录与剖析处理。同时使用干温度测试仪对壁面的不同染料、不同区域进行跟踪检测。其实，此次开掘是一边开掘一边保护，开掘进度其实平缓，然而开掘出的壁画均得到有效保护。二是壁画信息的多手段采集，我们与四川学院文博大学与山南朝之源两家公司合作，每开掘一层壁画，就使用不同仪器及时扫描一层，将壁画内容、颜色等信息尽可能完整保存出来。彩色复印出图后，经过专家组比较，对扫描疗效十分满意，觉得比传统的壁画临摹疗效好，时间短，耗费低，易保存。据悉，为保留现场信息，还专门请人拍摄了微影片，把开掘场地、壁画、墓室、环境、过程清晰记录在案。

（图六边开掘边保护）

四、探究古人的精神世界和现实生活

开掘过程中，发觉除地宫东北部有盗洞外，在墓室北侧北端也有较大的盗洞，盗洞对壁画引起了极大的破坏，但是盗墓贼还切割了壁画。陵墓内四壁的壁画早已所剩无几，而仅存的陪葬品更是找不到一件相对完整的器皿，阐明墓主人身分最直接的证据——墓志也不知所踪，让考古队惋惜不已。通过逐步显现的壁画，以及仅存的一些贴金彩陶器，我们可以肯定此墓尺寸极高，墓主身分可能超过徐显秀。

本次考古最大的收获是壁画，该墓现存壁画主要分布于墓室东、西、北三壁，开掘时，我们注意壁画的每一个细节，要求每个清除人员都细致慎重地处理，期间，还请来国外著名的专家、学者前来指导工作，专家们对陵墓的等级给以极高的评价，但是对清除工作提了许多积极的建议。

新疆发觉的小型北朝壁画墓好多，为人们熟知的、规格较高的有娄睿、徐显秀墓等。从壁画的内容及规模来看，无论是对死后世界的想像还是对现实生活的描画，利州岗北朝大墓的壁画都比同时期的娄睿、徐显秀墓等壁画墓的内容愈加丰富。我们边开掘清除边保护，一边还在研究，伫足墓道南端，眼神向西，直达汉墓，尽管对陵墓内壁画以及陪葬器物失窃毁后的惨状扼腕长叹，并且听到仅存总面积约240平方米且精致的壁画才能幸免于难，心里的喜悦之情溢于言表。

宛城岗北朝壁画墓墓室壁画从上至下共有四层，第一层壁画内容都是分布在流云中的奇禽畏兽、龙鹤仙人、雷公风伯等，充分阐明了北朝人丰富的精神世界；第二层打猎图场面雄宏，无数猎人骑马在山林奥迪，驱狗放鹰，追逐围虎式、熊、鹿、野羊，激烈逼真，重现了北朝马上民族以围猎练兵的事实；第三第四层的出游图规模很大，兵士精悍、身材高大、穿着虎豹皮服，短刀挎弓、民族不一，参杂着几个胡人武士，是北朝民族凝聚、部队骁勇善战的写照。

（图七西壁壁画局部）

（图八东壁壁画局部）

墓室北壁绘一座规模宏大的木结构建筑，华丽的门楼、庑殿顶、复杂的砖雕、重复的额枋、特殊的瓦钉、彩色铺瓷砖，建筑中的一砖一瓦都勾勒的形象逼真，非常是双柱式的砖雕在往年的资料中从未见过。木结构建筑壁画在同时期窑址中是首次发觉，第一次用油画的方式诠释了北朝建筑的风采。楼顶正上方绘一火堆，左右两边各绘一兽首鸟身的怪兽形象。

（图九墓室北壁壁画建筑）

陵墓壁画原为三层，虽遭破坏，但分层图象隐约可见，墓葬壁画的布局基本清楚。第一层为天象图，东壁上方还存留有三足乌的形象；第二层为四神图象，形体巨大；第三层为牛车鞍马图，其中东壁为牛车，西壁为鞍马图，华盖羽伞，随行人物隐约可辨。

五、神秘的墓主丢失的历史

仅存的240平方米的精致壁画，静静地陪伴着古墓的主人，走过一千五百个春秋；艳丽的颜色，述说着墓主人贵胄荣耀的身世；行空的仙人、异兽，率领墓主人渡劫极乐的天国；奔马围猎，体现了马背民族的峥嵘时光；精悍的武士队列，宣示了墓主人金戈铁马的军旅生涯……

开启秦州岗大墓，我们清晰地看见了墓主人显赫的身世。精致的壁画为我们揭露墓主人的真实身分打开了一扇窗，但碑刻的缺位，如同是横贯在窗上的玻璃，墓主人到底是谁，我们不得而知，我们只能猜测，通过仅有的考古信息进行最合理的推论。

北朝是血与火与铁的时代，有暗红的热血，有激情的烈火，有冰凉的剑甲，但同时是一个思想爆燃的时代，是民族大融合的时代。秦州岗大墓的壁画有打猎猛兽的场景、有重剑背箭的兵士出游图，还有墓室一侧最下层的反映时人对死后状态的幻想，以及木构建筑壁画屋脊上祆教的圣火。

其实我们不晓得墓主人的名号、身世，并且通过墓室壁画留下的信息，仍然可以抽丝剥茧，可以推测墓主人身分显赫，不是统治集团成员，便是位列三公，而出土的为数不多的贴金彩绘陶器印证了我们的推论。

（图十出土部份残陶器）

岁月如梭，遥远的旧事化作一座土包，遗留在平展的农地上，如同在提醒人们，那段历史不该被遗忘，深藏在封土之下的惊世壁画为我们描绘出那段铁血铮铮的烽火时光。往年山东发觉的北朝大墓主要集中在现在的太原和西安市周围，这次开掘的秦州岗大墓则恰好坐落北朝早、晚两座“都城”之间，弥补了大同地区北朝古墓的空白，而这座大墓仅仅是任城岗墓群中的一座，倘若将这种古墓连上去，就好象一串耀眼的珍珠耳环，散发出时代的光彩。

站在墓室的南端，望着叹为观止的壁画，如同置身于哪个时代，波澜壮丽的金戈铁马，激情狂奔的承德打猎，一个被遗忘的人物，身骑骏马，头戴金盔，身披金甲，手握长刀，脚蹬神锋，从火红的落日里缓缓走来。我们看不清他的外貌，不不晓得他的名号，而且我们无论怎样都不会忘掉这个枭雄争霸的大时代！

（文章来源：山东省考古研究所、山西博物院《发现四川：考古的故事》，江苏人民出版社，2016年9月。）